Marta Knörr & Aurelio Viribay | Canciones del Grupo de Madrid

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Canciones del Grupo de Madrid

by Marta Knörr & Aurelio Viribay

Esta grabación ofrece una variada muestra de canciones para voz y piano de seis de los compositores del "Grupo de Madrid" - The present recording offers a varied selection of songs for voice and piano of six of the composers of the "Madrid Group".
Genre: Classical: Art songs
Release Date: 

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1. Romance de Solita
Marta Knörr & Aurelio Viribay
3:07 $0.99
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2. Seguidilla Calesera
Marta Knörr & Aurelio Viribay
2:00 $0.99
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3. Canciones Portuguesas: I. Ai Que Linda Moça
Marta Knörr & Aurelio Viribay
2:54 $0.99
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4. Canciones Portuguesas: II. Gerinaldo
Marta Knörr & Aurelio Viribay
3:13 $0.99
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5. Dos Canciones: I. La Corza Blanca
Marta Knörr & Aurelio Viribay
1:29 $0.99
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6. Dos Canciones: II. La Niña Que Se Va al Mar
Marta Knörr & Aurelio Viribay
3:53 $0.99
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7. Villancico de las Madres Que Tienen a Sus Hijos en Brazos
Marta Knörr & Aurelio Viribay
3:07 $0.99
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8. Tres Ciudades: I. Malagueña
Marta Knörr & Aurelio Viribay
4:00 $0.99
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9. Tres Ciudades: II. Barrio de Córdoba
Marta Knörr & Aurelio Viribay
3:25 $0.99
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10. Tres Ciudades: III. Baile
Marta Knörr & Aurelio Viribay
3:17 $0.99
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11. La Flûte de Jade: I. Je Me Promenais
Marta Knörr & Aurelio Viribay
2:26 $0.99
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12. La Flûte de Jade: II. Depuis Q'elle Est Partie
Marta Knörr & Aurelio Viribay
3:31 $0.99
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13. La Flûte de Jade: III. Mon Ami
Marta Knörr & Aurelio Viribay
1:45 $0.99
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14. Desterro
Marta Knörr & Aurelio Viribay
2:47 $0.99
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15. Marinero en Tierra: I. Qué Altos los Balcones
Marta Knörr & Aurelio Viribay
1:46 $0.99
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16. Marinero en Tierra: II. Casadita
Marta Knörr & Aurelio Viribay
2:08 $0.99
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17. Marinero en Tierra: III. Siempre Que Sueño las Playas
Marta Knörr & Aurelio Viribay
1:31 $0.99
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18. Marinero en Tierra: IV. Verano
Marta Knörr & Aurelio Viribay
1:03 $0.99
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19. Marinero en Tierra: V. Gimiendo por Ver el Mar
Marta Knörr & Aurelio Viribay
1:53 $0.99
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20. Dos Sonetos: I. Miró Celia una Rosa
Marta Knörr & Aurelio Viribay
2:14 $0.99
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21. Dos Sonetos: II. Feliciano Me Adora
Marta Knörr & Aurelio Viribay
2:05 $0.99
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22. Rodolfo Halffter: El Loro y el Niño
Marta Knörr & Aurelio Viribay
0:46 $0.99
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23. Dos Cantares y un Cantarcillo: I. Ay Que Non Era
Marta Knörr & Aurelio Viribay
1:30 $0.99
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24. Dos Cantares y un Cantarcillo: II. Al Alba Venid, Buen Amigo
Marta Knörr & Aurelio Viribay
2:32 $0.99
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25. Dos Cantares y un Cantarcillo: III. A la Villa Voy
Marta Knörr & Aurelio Viribay
1:22 $0.99
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26. Tres Canciones del Marqués de Santillana: II. De Vos Bien Servir
Marta Knörr & Aurelio Viribay
1:01 $0.99
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27. Tres Nanas: I. El Niño Muerto
Marta Knörr & Aurelio Viribay
1:54 $0.99
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28. Tres Nanas: II. El Niño Malo
Marta Knörr & Aurelio Viribay
1:48 $0.99
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29. Tres Nanas: III. Negra Flor
Marta Knörr & Aurelio Viribay
2:07 $0.99
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ABOUT THIS ALBUM


Album Notes
Canciones del Grupo de los Ocho de Madrid, de la Generación de la República

El “Grupo de Madrid” forma parte de la Generación de la República y está integrado por los siguientes compositores: Julián Bautista (1901-1961), Ernesto Halffter (1905-1989), Rodolfo Halffter (1900-1987), Gustavo Pittaluga (1906-1975), Fernando Remacha (1898-1984), Salvador Bacarisse (1898-1963), Juan José Mantecón (1897-1964) y Rosa García Ascot (1906). La presentación oficial del Grupo tuvo lugar en diciembre de 1930 en la Residencia de Estudiantes de Madrid, en una Conferencia-Concierto donde pudieron escucharse obras de los ocho compositores y se leyó el “Manifiesto de la Generación”, que expresa la intención de renovar el lenguaje musical español y, siguiendo el modelo de Falla, unirse a las corrientes de pensamiento europeo. La Generación se dispersa tras la Guerra Civil: Ernesto Halffter, nacido en Madrid, fija su residencia en Portugal; su hermano Rodolfo emigra a México; los también madrileños Bacarisse y Bautista lo hacen a París y Argentina, respectivamente; el tudelano Remacha emprende un “exilio interior” y tras la guerra se refugia en su Tudela natal, al frente de un negocio familiar; el madrileño Pittaluga, destinado en la embajada de Washington, permanece alli tras la contienda.

La presente grabación ofrece una variada muestra de la producción para voz y piano de seis de los compositores de este Grupo, ya que no existe constancia de que la compositora Rosa García Ascot abordara la Canción de Concierto, y la abundante producción para canto y piano de Juan José Mantecón se encuentra, lamentablemente, ilocalizable.

Gustavo Pittaluga compuso a sus veinte años, sobre libreto de Federico García Lorca y Rivas Cherif, el ballet “La romería de los Cornudos”, que fue muy interpretado y alcanzó un gran éxito en su época. Uno de los once números de este ballet es el “Romance de Solita”, del que el compositor realiza una brillante versión para canto y piano que es la que se incluye en la presente grabación.

Ernesto Halffter compone la “Seguidilla calesera” como parte de las “Cuatro canciones españolas” de 1945, junto a la “Malagueña”, “Canción de la montaña” y “Bolero” (no incluidas en el presente registro), basadas todas ellas en textos populares. También de inspiración popular son las “Seis canciones portuguesas”, compuestas por Ernesto Halffter entre 1940 y 1941, y que junto a la “Rapsodia portuguesa” para piano y orquesta constituyen el grupo de obras en las que Ernesto Halffter se basa en el folklore popular portugués. De las “Seis canciones portuguesas”, las dos primeras, “Ai, que linda moça” y “Gerinaldo”, se incluyen en esta grabación. Se trata de dos bellísimos ejemplos de lo que la inspiración folklorista, unida al exquisito gusto armónico del autor pueden lograr, sin abandonar en ningún momento la sencillez propia de la música popular. “La corza blanca” y “La niña que se va al mar”, sobre textos de “Marinero en tierra” de Alberti, fueron publicadas por Ernesto Halffter en 1927 bajo el título “Dos canciones”: “La corza blanca”, canción íntima y delicada, contrasta con la energía y brillantez de la extrovertida “La niña que se va al mar”, buen ejemplo de lo que se ha dado en llamar “neoscarlattismo”.

Julián Bautista, fue alumno de Conrado del Campo, y, más tarde, Catedrático de Armonía en el Conservatorio de Madrid. Parte de su producción fue destruida durante los primeros bombardeos de Madrid en la Guerra Civil española, tras la que el compositor se exilia a Buenos Aires, donde morirá el 8 de julio de 1961. “Villancico de las madres que tienen a su hijos en brazos” es la primera de las “Dos Canciones” que Julián Bautista compone utilizando poemas del matrimonio Martínez Sierra; la segunda, titulada “El alma tenía los ojos verdes”, de pintoresco carácter españolista y no incluida en la presente grabación, se encuentra por debajo de la primera en cuanto a nivel de calidad se refiere. “Villancico de las madres...” recuerda a la canción que Falla compone en 1914 utilizando el mismo texto, pero con una ligera variación en el título: “Oración de las madres que tienen a sus hijos en brazos”. Las “Dos Canciones” de Bautista sobre poemas de los Martínez Sierra datan de 1921. “Tres ciudades” pone música al tríptico de poemas del mismo nombre, perteneciente al “Poema del cante jondo” de Federico García Lorca. Entre la numerosísima producción de canciones que utilizan poemas de Lorca destaca este soberbio grupo de canciones de Bautista, en el que la perfecta adecuación entre música y texto produce un resultado de excepcional fuerza expresiva. A los veinte años de edad compone Bautista “La Flûte de Jade”, sobre poemas chinos traducidos al francés por Franz Toussaint. La obra revela una clara influencia de Debussy; no en vano Bautista acababa de descubrir la ópera “Pellás et Mélisande” del compositor francés, y de escribir su ópera “Interior”, con texto del simbolista Maurice Maeterlinck, al igual que la única ópera de Debussy.

La poesía de Rafael Alberti, al igual que la de García Lorca, es muy frecuentada por los compositores españoles a la hora de buscar inspiración para sus canciones. Diez de las veintinueve canciones del presente registro utilizan versos extraidos del libro “Marinero en tierra” de Alberti, quien mantuvo una estrecha amistad con los dos hermanos Halffter durante los años madrileños de la Residencia de Estudiantes. En la primavera de 1917, la familia de Rafael Alberti, nacido en Cádiz en 1902, decide trasladarse a Madrid; fruto de esta traumática separación de su tierra, nacerán años más tarde las poesías de “Marinero en tierra”, con las que obtiene el Premio Nacional de Literatura en 1924. Rodolfo Halffter selecciona cinco de estos poemas y compone en 1960 su pequeño ciclo “Marinero en tierra”; la cuarta canción, “Verano” ya había sido compuesta en 1926, y editada junto a “La corza blanca” de su hermano Ernesto y “El salinero” de Gustavo Durán, en la primera edición de “Marinero en tierra” de Alberti, junto con una carta de Juan Ramón Jiménez y un retrato del poeta por Daniel Vázquez Díaz. Obra fundamental del repertorio de la canción española de concierto, “Marinero en tierra” cuenta con una excelente escritura pianística que abarca todos los registros del teclado, para servir de soporte a un lirismo vocal muy adecuado a los versos de Alberti.

Rodolfo Halffter, que en 1939 emigra a México, compone sus “Dos Sonetos op. 15” sobre textos de la poetisa mexicana Sor Juana Inés de la Cruz. Juana Ramírez, nacida en 1651, toma el nombre de Sor Juana Inés de la Cruz en 1669 cuando ingresa en el convento de San Jerónimo, donde fallece en 1695. El primero de los Sonetos op. 15 “Miró Celia una rosa”, de suave lirismo mezclado con agrias disonancias pianísticas, fue compuesto en 1940; el segundo, “Feliciano me adora”, una divertida “seguidilla cubista”, data de 1946. “Desterro”, sobre versos gallegos de Xose Mª Álvarez Blázquez, está dedicada al crítico Antonio Fernández Cid; compuesta por Rodolfo Halffter en 1967, constitute su número 31 de opus. Canción de ambiente desolado, su melodía está apoyada por un acompañamiento pianístico politonal que, al igual que en “Marinero en tierra”, utiliza el teclado en toda la amplitud de su registro. Se incluye en esta grabación la canción no catalogada “El loro y el niño”, compuesta por un jovencísimo Rodolfo Halffter sobre un texto de Juan Almela, para completar así la integral de la obra para canto y piano de este compositor madrileño.

El compositor de Tudela Fernando Remacha, compone en 1953 “Dos Cantares y un Cantarcillo”, basadas en poemas de la tradición medieval y en la música del Renacimiento español. Destacan por su calidad, dentro de la escasa producción para voz y piano del maestro tudelano.

Salvador Bacarisse compone en 1928 las “Tres canciones del Marqués de Santillana”, la segunda de la cuales “De vos bien servir”, de evocación arcaica, se incluye en esta grabación. Iñigo López, Marqués de Santillana, nació en Carrión de los Condes en 1398 y murió en Guadalajara en 1458. Para sus “Tres nanas”, Salvador Bacarisse toma tres de las siete Nanas de “Marinero en tierra” de Alberti y compone en 1935 “El niño muerto”, “El niño malo” y “Negra-flor”. Estas “Tres nanas” destacan entre la abundante producción para voz y piano de Bacarisse, por su lirismo misterioso y algo siniestro que les confiere una peculiar belleza.

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Songs of the Madrid Group of the Generation of the Republic

The "Madrid Group" belongs to the Generation of the Republic and is made up of the following composers: Julián Bautista (1901 - 1961), Ernesto Halffter (1905 - 1989), Rodolfo Halffter (1900 - 1987), Gustavo Pittaluga (1906 -1975), Fernando Remacha (1898 - 1984), Salvador Bacarisse (1898 - 1963), Juan José Mantecón (1897 - 1964) and Rosa García Ascot (1906). The official presentation of the group took place in December, 1930 in the Residencia de Estudiantes in Madrid, in a conference-cum-concert where works by all eight composers were performed and the "Manifesto of the Generation" was read out, expressing its intention of renewing the musical language of Spain and of subscribing to the European school of thought, following the example of Falla. The Generation dispersed after the Civil War: Ernesto Halffter, born in Madrid, took up residence in Portugal; his brother Rodolfo emigrated to Mexico; Bacarisse and Bautista, also from Madrid, move to Paris and Argentina respectively; Remacha, a native of Tudela, embarked on an "interior exile" and after the war took refuge in the town of his birth, where he managed a family business; Pittaluga, another of Madrid's sons, having been assigned to the embassy in Washington, remained there after the conflict.

The present recording offers a varied selection of the works for voice and piano of just six of the composers of this Group, since there is no evidence of Rosa García Ascot ever having composed art songs, and the extensive catalogue of compositions for voice and piano by Juan José Mantecón cannot, unfortunately, be traced.

Gustavo Pittaluga composed at the tender age of twenty, after a libretto by Federico García Lorca and Rivas Cherif, the ballet "The Procession of the Cuckolds", which was often performed and was very successful in its time. One of the eleven numbers in this ballet is "Romance de Solita" ("Solita's Romance"), which the composer brilliantly arranged for voice and paino and is included in the present recording.

Ernesto Halffter composed the "Seguidilla calesera" as one of his "Four Spanish Songs" from 1945, along with "Malagueña", "Canción de la montaña" ("Mountain Song") and "Bolero" (not included on this disc), all based on popular texts. Also inspired by popular rhyme are the "Six Portuguese Songs" composed by Ernesto Halffter between 1940 and 1941 and which, along with the "Portuguese Rhapsody" for piano and orchestra, constitute the group of works he based on popular Portuguese folklore. Of the "Six Portuguese Songs", the first two "Ai, que linda moça" ("Ah, fair maiden") and "Gerinaldo" are included on this recording. These two beautiful examples are the fruits of the synthesis of folklore-inspired melody and the exquisite harmonic taste of the composer who at no time abandons the simplicity intrinsic in popular music. "La corza blanca" ("The White Doe") and "La niña que se va al mar" ("The Girl Who Goes To Sea"), settings of texts from "Marinero en tierra" ("Sailor On Land") by Alberti, were published by Ernesto Halffter in 1927 under the title "Two Songs": "La corza blanca" ("The White Doe"), a delicate, intimate song, contrasts with the energy and brilliance of the more extrovert "La niña que se va al mar" ("The Girl Who Goes To Sea"), a fine example of what has become known as a "neo-Scarlatti" style.

Julián Bautista, was a pupil of Conrado del Campo and later became Professor of Harmony in the Madrid Conservatoire. Part of his output was destroyed during the first air raids suffered by Madrid during the Spanish Civil War, after which the composer went into exile in Buenos Aires, where he died on 8th July, 1961. "Villancico de las madres que tienen a sus hijos en brazos" ("Carol Of The Mothers With Their Babes In Arms") is the first of the "Two Songs" which Julián Bautista composed to poems by the husband and wife poets, Martínez Sierra; the second, entitled "El alma tenía los ojos verdes" ("The Soul Had Green Eyes"), of a rather clichéd picturesque character, not included in the present recording, is somewhat inferior in quality to the first. "Villancico de las madres..." ("Carol Of The Mothers...") is reminiscent of the song which Falla composed in 1914 using the same text, but with a slightly varied title: "Oración de las madres que tienen a sus hijos en brazos" ("Prayer Of The Mothers With Their Babes In Arms"). The two settings by Bautista of poems by the Martínez Sierra couple date from 1921. "Tres ciudades" ("Three Cities") sets to music the triptych of poems of the same title, belonging to the "Poema del cante jondo" ("Poem of Deep Song") by Federico García Lorca. Among the vast output of songs using texts by Lorca, this superb group by Bautista is remarkable for the perfect marriage between music and text, producing a result of exceptional expressive force. At the age of twenty, Bautista composed "La Flûte de Jade", settings of Chinese poems translated into French by Franz Toussaint. The influence of Debussy is very noticeable this work; it is no coincidence that Bautista had just discovered the opera "Pellèas et Mèlisande" by the French composer and had just composed his opera "Interior", on a text by the symbolist writer Maurice Maeterlinck, the same as Debussy's only opera.

The poetry of Rafael Alberti, like that of García Lorca, is often dipped into by Spanish composers looking for inspiration for their songs. Ten of the twenty nine songs included in this anthology are settings of verses from the book "Marinero en tierra" ("Sailor On Land") by Alberti, who developed a close friendship with the two Halffter brothers during his years in Madrid in the Residencia de Estudiantes. In the spring of 1917 the family of Rafael Alberti, born in Cadiz in 1902, decided to move to Madrid. The fruit of this traumatic uprooting from his native land was borne years later in the verses of "Marinero en tierra" ("Sailor On Land"), for which he was awarded the National Literature Prize in 1924. Rodolfo Hallfter chose five of these poems and, in 1960, composed his short cycle "Marinero en tierra" ("Sailor On Land"); the fourth song, "Verano" ("Summer") had already been composed in 1926, and published along with "La corza blanca" ("The White Doe") by his brother Ernesto and "El salinero" ("The Saltern") by Gustavo Durán, in the first edition of "Marinero en tierra" ("Sailor On Land") by Alberti, as well as a letter by Juan Ramón Jiménez and a portrait of the poet by Daniel Vázquez Díaz. An essential work in the repertoire of Spanish art song, "Marinero en tierra" ("Sailor On Land") has a marvellously written piano accompaniment, using the whole range of the keyboard, which underpins a vocal lyricism perfectly tailored to the flow of Alberti's verses.

Rodolfo Halffter, who emigrated to Mexico in 1939, composed his "Dos Sonetos, Op.15" ("Two Sonnets, Op.15") on texts by the Mexican poetess Sor Juana Inés de la Cruz. Juana Ramírez, born in 1651, took the name of Sor Juana Inés de la Cruz in 1669 when she entered the convent of San Jerónimo, where she died in 1695. The first of the Sonnets, Op. 15, "Miró Celia una rosa" ("Celia observed a rose"), with its gentle lyricism mixed with sharp dissonances in the piano, was composed in 1940; the second, "Feliciano me adora" ("Feliciano adores me"), an amusing "Cubist seguidilla", dates from 1946. "Desterro" ("Exile"), a setting of Galician verses by Xose María Alvarez Blázquez, is dedicated to the critic Antonio Fernández Cid; composed by Rodolfo Halffter in 1967, it constitutes his Opus 31. In an atmosphere
of desolation, the song's melody unfolds over a polytonal piano accompaniment which, as in "Marinero en tierra" ("Sailor On Land"), makes use of the full extension of the piano keyboard. This recording includes an uncatalogued song, "El loro y el niño" ("The Parrot And The Child"), composed by Rodolfo Halffter in his early youth to a text by Juan Almela, thus enabling us to hear the complete works for voice and piano by the composer from Madrid.

Fernando Remacha, born in Tudela, composed "Dos Cantares y un Cantarcillo" ("Two Poems and a Versicle") in 1953, basing them on poems of the medieval tradition and evoking the music of the Spanish Renaissance. They are of an outstanding quality, within the composer's scant output for voice and piano.

Salvador Bacarisse composed in 1928 his "Tres canciones del Marqués de Santillana" ("Three Songs for the Marquis of Santillana"), the second of which, "De vos bien servir" ("To Serve Thee Well"), with its archaic reminiscences, is included on this recording. Iñigo López, Marquis of Santillana, was born in Carrión de los Condes in 1398 and died in Guadalajara in 1458. For his "Tres nanas" ("Three Lullabies"), Salvador Bacarisse took three of the seven Lullabies from "Marinero en tierra" ("Sailor On Land") by Alberti and composed in 1935 "El niño muerto" ("The Dead Child"), "El niño malo" ("The Naughty Child") and "Negra flor" ("Black flower"). These "Tres nanas" ("Three Lullabies") stand out among Bacarisse's huge oeuvre of pieces for voice and piano, for their mysterious and somewhat sinister lyricism which imbues them with a strange beauty.

Aurelio Viribay (English translation: Walter Leonard)

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